CINTA KITA - Ariffin C Neor

Inilah orangnya yang membuatkan aku terus yakin untuk menjadi seorang sutradara. Sebulan bersamanya jadi peserta kursus pengarahan anjuran Finas, pelbagai ilmu yang aku dapat darinya. Mas Ariffin mengajar kami tentang pendekatan ilmu saikologi, sosiologi, antropoligi malah pedagogi terhadap sesuatu karya.

Yang hadhir kursus berbayar rm700 itu ialah Mahadi J Murat, Mior Hashim Manap, Anuar Idris, Jins Shamsuddin, arwah Aznif, Normah Nordin, Arief Karmahani dan sorang dua lagi aku tak ingat dah.

Sebelum bertemu beliau, aku lebih kenal Teguh Karya, Wim Umboh, Putu Wijaya, Misbach Misran dan beberapa nama. Namun filem pertama arahannya SUCI SANG PRIMADONA aku tonton, tapi tak ingat atau tak peduli namanya kerana nama pelakun utama Sukarno M. Noor besar ketika itu. Dia bapak kepada pelakon Rano Karno. Aku suka filem Suci Sang Primadona kerana mas Ariffin berjaya membawa aliran teater ke filem.

Kerjaya Ariffin bermula dengan penulisan, puisi dan teater. Dia ni pengikut Sigmund Freud yang memperkenalkan aliran teori saikonalisis. Dia sendiri ada grup teater terkenal bernama Teater Keliling. Satu ketika grup ini datang buat persembahan di Kuala Lumpur dan dapat sambutan hangat kerana persembahan yang fresh. Grup ini pulang ke Indonesia tapi ada sorang pelakon mereka tidak pulang kerana mungkin suka Kuala Lumpur. Akhirnya lama dia disini, dan berkahwin dengan salah sorang pengiat dibidang seni juga. Tak payahlah aku sebuat nama dia. Cute gadis itu. Peranakan mami. Orang Penang - sekapal. Mereka suami isteri yang menjadi kawan aku sampai hari ini.

Ariffin bawa beberapa buah filem arahannya untuk dipertonto. Kami menonton filem besarnya G-30 yang dibiayai oleh Kerajaan Indonesia. Ini cerita tentang pembunuhan 7 orang jenderal yang dihumbankan kedalam lubuk puaka. Cerita benar masa berlakunya krisis antara Malaysia Indonesia. Ariffin pandai bercerita - apa saja yg diceritakannya adalah ilmu dan pengalaman. Samaada seseorang itu faham atau tidak terpulang. Aku tak mis satu hari pun hadhir kursus di Finas. Pernah aku demam, aku suruh Mahadi J Murat ambil aku dan berjanji jangan beritahu sesiapa aku tak sihat. Ariffin juga banyak memperkata tentang skrip yang menjadi asas kepada sesebuah filem. Kami diberitahu tentang pembanggunan sesebuah naskah dari idea, merangka cerita, membina watak, kemahuan watak, konflik, hingglah ke penamat cerita. Ariffin banyak terpengaruh dengan teater. Bersama isterinya Jajang C Neor (gambar atas), mereka berlakon adegan atau mengintepretasi dialog kedalam aksi. Malah mereka juga beraksi dialog-dialog yg kami tulis

Percaya tak..... kami tidak berengang dengan beliau walaupun malam. Kata Arief inilah masanya kami tidak sepatutnya lepas peluang mencuri ilmu yg ada padanya. Ariffin ni pulak rupanya suka makan satay. Jadi kami akan bawa kemana saja untuk dia makan satay. Borak kami tak lepas dari hal filem aja setiap malam kecuali beberapa ketika mungkin dia keletihan atau memberi dia privacy. Akulah jadi orang terakhir yang akan hantar mereka ke hotel di jalan ampang. Sempat lagi kami berbual hal-hal filem dibiliknya. Ada sesuatu yang menghairankan aku, Ariffin tidak tinggal satu bilik dengan isterinya. Jajang menginap dibilik lain sebelah biliknya. Pening jugak aku fikir.

Sebelum aku lupa...rupanya Ariffin suka makan satay kerana dia anak tukang satay di Cerebon, Jawa. Patutlah. Dia nakm cuba rasa sebanyak mungkin satay di Kl ni. Akhirnya dia akur bahawa satay Kajang memang sedap.

Minggu ketiga terakhir kami buat latihan praktikal. Dari skrip pendek yang ditulis, kami kena shoot. Mahadi jadi director, Mior jadi editor, Jins shamsuddin jadi production Manager, yang lain-lain semua ada jawatan masing-masing. Aku pilih jadi crew saja kerana nak relak tak mau bebankan otak fikir yang berat-berat. Sebenarnya masa yang sama, aku lah yang berkesempatan melihat dan memantau kerja-kerja kawan lain dan komen-komen Ariffin. Pandai tak aku...? Kami jemput Shaharuddin Thamby dan sorang pelakon perempuan pegang watak filem pendek kami ini.

Minggu keempat terakhir, Ariffin preview semua karya peserta yang pernah kami buat sama ada filem atau drama televisyen. Anuar Idris, Mior, Mahadi dan lain-lain semua bawa buah tangan mereka. Kami menonton selepas lunch dan menerima komen dari Ariffin hingga ke petang. Semua rakan hairan kenapa Ariffin pilih produk aku terakhir yang dia nak tonton dan komen. Aku lagi hairan hinggalah dia memberitahu "Nanti kita nonton produk Kamal. Kita lihat bagaimana dia membuat sebuah naskah sinitron kayak filem. Kita juga mau tahu berapa bujet produk ini yang sukar didapati dari pembikinan sinetron" Semua tersedar termasuk aku. Baru aku ingat drama yang berjudul CUTI itu aku shoot pakai 16mm dan buat ala ala filem. Hari terakhir drama CUTI pun ditayangkan dan Ariffin pun komen. Apa tak perlu ceritalah apa komen dia - nanti kau orang kata masuk bakul angkat sendiri. Tapi aku boleh cerita the making of CUTI dilain pos kalau kau orang nak tau.

Ariffin pulang meninggalkan seribu kenangan. Kami hadiahkan dia sebuah potret wajahnya.
Hubungan kami tidak putus. Dia kerap talipon rakan-rakan dan aku. Selepas setahun dia datang Kuala Lumpur. Selepas setahun lagi dia bikin filem Taksi yang dibintangi oleh Rano Karno dan Lydia Kandou (eh....Meriam Berlina kot). Cerita simple yang cukup menarik. Filem TAKSI memberi aku idea untuk menulis cerita berjudul LANDASAN seperti mau mencabar ilmu yang pernah dia turunkan pada aku. Banyak juga benda-benda yang dia kasi tahu aku, tidak di kasi tahu pada orang lain.

Selepas 2 tahun lagi, kami dapat tahu dia meninggal dunia. Semuga rohnya dicucuri rahmat Allah. Kami sukar melupakan baktinya terutama aku. Aku tak perlu menangis untuknya. Cukuplah dengan membawa ilmunya untuk aku terus berkarya.

Selepas setahun, aku ketemu jandanya Jajang di Singapore masa aku hadhir Asia Film Week untuk bengkel penulisan skrip (script development). Aku renung matanya dan bertanya.

"Kamu pasti merindui mas Ariffin"

"Ya.....aku merinduinya sungguh-sungguh" balasnya dengan mata yang meredup tapi dia sorang
saja yang tahu kenapa memilih ayat itu untuk membalas pertanyaan aku.

Aku memelok Jajang se erat mungkin. Dia pun.

"Aku merinduinya juga......" pelokan kami aku lepaskan.

Aku tak akan lupa Ariffin yang berkali pesan pada aku.

"Seni itu bermula apabila teknik tidak menjadi masaalah"

Terima kasih mas. Tuhan saja yang membalas kebaikkan mu. Aku terus berkarya dengan slogan itu.

CINTA KITA - Bapak Kamal

Kali ni nak rihat sikit dari menulis dan dari bercerita pasal CINTA KITA. Aku dah janji kan nak bagi tau kau orang semua macam mana dan dari mana boleh dapat nama Bapak Kamal atau kekadang rakan-rakan orang filem panggil aku Bapak saja.

Sebelum tu aku mau kau orang semua tengok foto yang hujung kat atas tu. Dalam foto ada aku ditengah, Badaruddin Hj Azmi jurukamera terkenal disebelah kiri dan Mohd Saufi seorang Gaffer disebelah kanan. Ikut hati aku nak pakai gambar lain yang ada muka Ramli Md Darus, Mail Naka (Emel), Puek, Halim Sabir, Shahriman, Indra Che Muda, Rasul Salim dan Din Letrik. Puas aku cari gambar foto kami beramai-ramai tak jumpa. Mereka ni kawan rapat aku dalam industri zaman itu, malah sampai hari ni pun kami rapat walaupun masing-masing dah ada haluan sendiri serta berkahwin. Dulu kami kerap berkumpul di pejabat production house kepunyaan abang Zainal Othman - Camelite Sdn Bhd., di Taman Permata. Kami semua freelance. Apa-apa job yang Zainal Othman dapat, kami di utamakan. Di Camelite, grup kami pernah buat drama tv berjudul CUTI dan TENGKUJUH yang di shoot dengan 16mm untuk abang Zainal ini. Skrip aku tulis dan mengarah. Hubungan kami begitu akrab. Setiap hari kami bercakap soal filem aja bagaimana untuk mendaya maju kerjaya kami. Badar orangnya gigih dan rajin. Yang lain bersemangat merasakan masa depan kerjaya perfileman cerah. Kami dah lama berada dalam bidang ini sebelum video masuk pasaran. Kami menggunakan arri 35mm dan aton 16mm dan lain-lain.

Oleh kerana aku sedikit berusia dari yang lain dan director pulak tu, mereka anggap aku sebagai ketua tapi unofficial. Aku pun tak mau la dikatakan atau merasa aku ketua. Biar sama serupa.

Tapi apa-apa hal pun mereka akan cari aku dulu atau memberi keutamaan pada aku. Aku suka pada mereka semua. Ingat kami semua freelance. Kais pagi makan pagi.

Nak jadikan cerita. finas ada buat bengkel pengarahan selama sebulan yang dikendalikan oleh sutradara terkenal Indonesia Ariffin C. Neor (gambar diatas. kini telah allahyarham). Aku rasa mau ikut bengkel itu walaupun bayaran nya mahal ketika itu (tak perlu bagi tau). Aku beri tahu rakan-rakan biar aku sorang saja yang masuk bengkel. Tak ngapa, petang nanti mereka semua tunggu aku di gerai mee kuah kaki lima kedai ikan di Taman Permata (tempat kami lepak setiap petang). Apa saja yang aku dapat dari bapak Ariffin ini akan aku cerita pada mereka. Ringkasnya segala ilmu kami harus berkongsi sama. Aku mau apa yang aku tahu diketahui juga oleh mereka.

Menariknya setiap hari bersama bapak Ariffin membuat aku terikut-ikut loghat percakapan telo Indonesianya. Parah!!!! Setiap kali aki bercerita, aku akan bercakap loghat Indon. Apa lagi kalau

aku meniru gaya atau mengejek cara Bapak Ariffin beraksi. Ah....mereka guna kelemahan ini

untuk mempersenda dan perli aku. Bila aku kontrol cakap, mereka pula yang bercakap loghat Indonesia. Keadaan jadi gamat lebih-lebih lagi Halim Sabir suka buat lucu dan menyakat. Kenal Halim Sabir? satu nama besar sebagai pelakun komedi tahun 80han. Pernah membintangi filem BALIK KAMPUNG arahan Zainal Othman. Dia seangkatan dengan Liza Abdullah, Ebby Saiful, Razizm Ismail dan lain-lain. Masa bersama kami dia kurang berlakon tapi bekerja sebagai production manager (pm). Rasul Salim juga suka menyakat aku. Yang lain ikut berseloroh. Mereka mula memanggil aku 'Bapak Kamal' atau 'Bapak'. Hal ini tersebar juga pada rakan-rakan lain ditempat lain. Aku pasrah kerana sedar antara kami hubungan sangat mesra. Kemesraan kami diluar kami bawa juga hingga ke lokasi kerja agar kami tidak bersengketa pada hal-hal yang kecil hingga ke hal-hal yang besar.

Begitulah ceritanya setiap petang berjumpa mereka sekembali dari Finas mengikuti kelas pengarahan Bapak Ariffin C. Neor ini. Setiap hari aku menimba ilmu dan berkongsim pula ilmu dengan rakan -rakan ini. Inilah sekolah filem kami di Taman Permata, gerai mee kuah kaki lima kedai ikan.

Bila hari masuk senja, kami bersurai tapi bukan berpisah kosong. Masing-masing siap dengan ilmu didada untuk mengharungi masa depan. Aku - esoknya akan ke Finas lagi mengadap Bapak Ariffin yang sudah aku angkat sebagai idola aku. Banyak yang aku pelajari darinya. Nanti aku akan cerita pula tentang dia di lain pos. Selepas sebulan Bapak Ariffin disini, pastinya dia akan pulang ke Cirebon. Aku yang tinggal disini harus meneruskan hidup. Rakan-rakan akan memanggil aku 'Bapak Kamal' bermakna besar tanggung jawab aku sebagai bapak demi memartabatkan karya.

Hemmmmmm. . . . . . .

CINTA KITA - Casting

Sebelum kami keluar daerah kuala Lumpur untuk tujuan reccee location, Rosyam mahukan kerja mencari pelakon selain Sofea Jane dicari. Ini termasuklah watak Arman lelaki hero disamping watak Latifah@Tifa@Dino. Borang kasting dikeluarkan. Rosyam menyebarkan berita ini dalam akhbar tempatan. Lalu datang berduyun lelaki perempuan ke pejabat Berjaya. Jailani, Hisham dan Ghani ditugaskan membuat kasting. Yang datang ramai tapi pelakun yang nak dicari tak ramai kerana Cinta Kita ditulis dengan watak yang sedikit walaupun supporting actors kecuali watak extras yang memang banyak dipakai nanti.

Dalam pada itu, muncul juga pelakon yang dikenali datang untuk mencuba nasib menjadi hero. Yang heran, mereka datang tapi tak jumpa aku. Mereka terus masuk bilik Panshah dan borak-borak. Padahal mereka bakal bekerja dengan aku? Mereka datang dan pergi. Semua aku reject. Satu pun tak ada dalam mimpi aku.

"Macam mana satu yang hang nak hero Cinta Kita ni Mal?"

tanya Rosyam kerana dah masu seminggu, hero belum dapat-dapat lagi.

"Susah-susah aku jadi hero lah......." katanya lagi. Aku ketawa berdekah. Aku pandang lama wajah Rosyam yang dah macam adik aku.

"Kau tak boleh berenang..." ringkas aku jawab. Rosyam tersengeh. Aku bukan tak mau Rosyam tapi ada sesuatu yang aku mau dari orang yang pegang watak Arman ini, Aku tetap berahsia dan aku mau Royam mengepalai produksi ini kerana dia sememangnya bagus dan berpengalaman.
Watak-watak lain sudah sedia ada. Mereka datang kepejabat dan diberi taklimat bermacam- macam perkara. Jai melatih mereka dialog dan pergerakan asas.

Satu hari aku datang lewat. Petang. Lintas saja meja Rosyam, dia menegur. "Mal kau tengok
gambar ni?" seraya memberi borang kasting. Aku ambil dan tatap gambar berukuran 4" X 9" itu.

"Sham....ini dia orang yang aku cari. Dia budak mana?"

"Bangsar. Pagi tadi dia mai letak borang dengan foto. Dia kata ada kawan suruh dia mencuba"

"Hang kol dia suruh dia mai lani juga" aku loghat Pulau Pinang bila aku yakin sesuatu.

"Hang gila la......" Itu ayat yang Rosyam selalu guna kalau dia melawak dengan aku tapi dia tau
jerat aku sudah mengena. Lelaki ini akan diambil oleh Kamal Ishak dalam Cinta Kita.

"Baik aku kol dia sekarang" Rosyam lalu mencapai telefon Motorola potongan tongkang yang baling kepala anjing boleh pengsan dan dial nombor Aman Shah bin Raja Baharom. Aku masuk bilik production dan jerit pada Jai inilah orangnya seperti dalam gambar itu.

"Dah agak dah sejak dia mai letak borang dan foto dia pagi tadi" jawab Jai tersengeh.

Aku garuk kepala. Tinggi juga makrifat assistant aku ni. Dia boleh baca mimpi aku.

CINTA KITA - Production Crews

Tak banyak yang boleh aku perkatakan kerana department ini dijaga oleh Rosyam selaku
Production Executive. Selepas Jailani Ghani dilantik jadi penolong pengarah aku, dialah yang bertanggung jawab menjadi jurucakap aku kepada sesiapa saja yang bekerja dibelakang tabir. Itu tugas utama seorang penolong pengarah menjadi jurucakap sutradara. Pengarah tidak perlu bercakap dengan orang lain kerana dia akan menumpukan kerja-kerja yang lebih penting sebagai seorang sutradara. Jailani ni banyak ikut aku jadi assistant drama tv. Asalnya beliau orang teater. Pernah bekerja dengan Mior Hashim Manap di Ogy Production. Aku ingat lagi, selepas dia buat dubbing drama 'Cuti' yang aku shoot dengan Badar pakai 16mm, dia offer dirinya nak ikut jadi assistant. Itulah ceritanya. Jai pandai buat shooting schedule. Apa saja masallah pelakun terutama keluar masuk artis dalam set, mudah ditanggani oleh Jai. Aku sendiri pernah turunkan ilmu dan tips yg baik bagaimana membuat shooting schedule yang baik, tepat dan terarah.

Dengan Rosyam, dia mula merangka mencari kru yang lain. Sudah tentulah yang di utamakan ialah seorang jurukamera merangkap dop (director of photography). Dalam banyak-banyak jurukamera yang aku kenal dan pernah bekerja, aku pilih Jamal Maarif. Kenapa? Aku jawab pada Rosyam yang aku mahu seseorang yang mempunyai sama pemikiran dalam memilih lense (lensa kamera). Aku cukup memberi perhatian terhadap kepentingan lensa dalam memilih angle (sudut) dan shot. Shot saja tidak effectif kalau tidak dipadankan dengan angle yang betul-betul menepati kehendak watak begitu juga dialog. Study dialog watak, mood dan kehendak baru cipta shot untuknya. Namun semua ini harus di adun dengan pemilihan lense yang tepat. Ini rahsia kerja aku. Aku mahu bila shot-shot aku di edit (sunting) nanti, ia menjadi kemas tidak berjalan macam orang cacat (maaf pada orang cacat. sebagai contoh saja). Jamal setuju dan seronok dapat tawaran bekerja dengan aku. Kami pun sememangnya kawan lama. Kru yang lain dibawah Jamal dipilih oleh Jamal sendiri kemudianya.

Puas juga mencari Art Director masa tu yang tak ramai terutama dalam filem. Props Man ramai.
Apabila Ramli Md Darus datang mahu buat props, aku terus tawar dia jadi art director.
Terkejut dia. Aku kenal Ramli bukan baru. Dia ni suka buat effect, memang terkenal buat bom dan kesan-kesan tembakan. Ramli memang suka buat kerja-kerja yang orang lain tak sanggup buat. Dalam Cinta Kita, aku nak Ramli explore ideanya lebih luas lagi. Ramli pula melantik beberapa orang dibawahnya sebagai props man dan juru tukang.

Ramai kru yang aku tak ingat nama mereka kerana ramai. Rosyam sendiri ada 3 pembantu produksi iaitu Nurhisham Md Isa, Lobai Gomok dan Ghani Martopo. Rosli atau panggilan mesra nya Janggut bertindak jadi chief props man. Dia banyak ikut Z. Lokman tetapi selepas ikut aku buat drama Korban dia terus ikut. Dia seorang yang rajin. Kru lain ialah juru solek, pemandu lori, tukang buat air, gadis konti, runner dan banyak lagi.

Akhirnya kami semua dihimpunkan di pejabat Berjaya. Aku ceritakan mimpi-mimpi aku untuk jadikan naskah Cinta Kita ini realiti. Mereka semua faham dan tak sabar memulakan kerja.

CINTA KITA - Bertemu Sofea Jane

Bertemu dengan Sofea Jane lima hari selepas perbincangan pre-pro dengan Rosyam Nor menjanjikan sesuatu yang menarik. Rupanya Sofea sangat suka skrip itu. Setelah penat lelah dia dibebankan dengan watak Zaleha dalam filem U-Wei, dia merasakan ini adalah filem yang di sukai, menarik temanya, ploting yang menjurus dan cerita ringan anak-anak muda. Itu katanya sebaik saja dia melangkah masuk ke pejabat Berjaya Filem di Jalan Brickfield. Petang itu Sofea kelihatan simple tanpa make up tetapi anak kacukan mat salleh ini tetap cantik. Aku renung wajahnya dalam-dalam. Sejenak aku berfikir apakah betul cerita yang aku tulis ini cerita ringan?

Aku tanya Sofia kali kedua. "Kenapa u terima watak ini?" sedikit tegas.

"Very simple la bapak..." jawabnya pantas membahasakan diri aku dengan panggilan bapak.
Ah sudah. Ini tentu Rosyam punya hal. Saing-siang lagi dia sudah ceritakan latar belakang aku
pada Sofea. Apa pun nanti aku ceritakan dilain pos kenapa sesetengah warga filem memanggil aku bapak.

"Jalan cerita ini simple, tak macam watak Zaleha. So Sofea terima job ini pertama kerana bayaran, kedua kerana cerita ini ringan membuatkan Sofea rasa bekerja sambil taking a holiday"

Aku tak pernah aspect jawapannya begitu. Cinta Kita bukan filem mudah buat aku. Tidak pernah aku tulis cerita ringan selama ini. Cek semula skrip aku sama ada Cuti, Tengkujuh, Setitis Rindu Buat Wardah (adaptasi novelet), Landasan, Korban, Terasing, Jangan Hentikan Hujan Itu, Ombak Itu dan terakhir Pak Gad - semuanya cerita berat. Aku tidak ada masa untuk main main dengan khalayak Melayu yang bernama penonton. Melayu terlalu alpa tentang hidup. Seronok suka ketawa dan dan menggoda. Dalam karya aku - aku tak akan biarkan mereka hanyut kerana aku sayang bangsa aku.

O....baru aku sedar. Mungkin di Malaysia sudah menjadi satu trend pemikiran bahawa kalau filem itu ada sangkut paut dengan 'Cinta' bermakna filem itu ringan. Filem anak muda. Filem komersial selayaknya dipanggil.

Aku pasang niat. Nanti la Sofea, hari pertama shooting pada adegan pertama aku akan pastikan Sofea tidak akan merasakan yang Cinta Kita bukan filem ringan.

Seterusnya kami berbual mengenai watak Latifah yang akan dihidupkan oleh Sofea Jane kemudian menjadi Dino seorang tomboy. Sofea bijak orangnya. Cepat memahami mimpi-mimpi aku menjurus kearah katartis cerita.

Apabila aku mengatakan yang Latifah akan potong rambutnya depan kamera, Sofea sedikit goyang.

"Pakai rambut palsu la bapak....?" wajahnya berubah.

"Ingat, good actor always gives a total surrender to a director" aku cuba mematikan persoalannya. Sofea diam angguk-angguk kecil. Aku beritahu Sofea yang seluruh gambaran cerita ini sudah ada didalam kepala aku. Lama sudah aku simpan. 1995 adalah tahun aku merealisasikan mimpi aku. Cuma aku tidak bayangkan siapakah aktor yang bertuah yang akan
membawa watak Latifah/Dino itu. Rupanya Sofea Jane, aktress yang pernah berlakun bermula dengan filem Mira Edora, Kekasih Awal Dan Akhir, Harry Boy, Perempuan, Isteri dan Jalang, Suratan Kasih, Jimi Asmara dan beberapa lagi.

Namun Sofea Jane yang sedang berada didepan mata aku ni telah memberi aku semangat dalaman bahawa aku kena buat filem ini sebaik mungkin tanpa menoleh belakang lagi. Keyakinan aku berkobar kerana adanya Sofea Jane. Kehebatannya akan menampal seluruh keupayaan aku sebagai sutradara. Pengalaman aku pula akan menyusuk kedalam jiwa Latifah dan Dino. Aku tidak nampak lagi wajah Sofea kecuali gerak mimik Latifah dan Dino di sanubari nya.

Aku juga beritahu Sofea akan ada beberapa adegan ranjang dalam filem ini. Sofea ketawa.

"Do it bapak. Its ok with me." katanya penuh yakin. Aku sendiri yakin kerana dia menjawab dalam bahasa Inggeris. Kalau dalam bahasa Melayu mungkin tidak walaupun adegan yang bakal dibuat itu siang-siang lagi aku sudah tahu akan menjadi mangsa LPF.

"Dont you worry bapak. Buat dulu. Tapi i want to ask you one thing..? Siapa yang pegang watak Arman Ishak?

Aku bagi tahu Sofea, pastinya orang baru. The new look. The look of 90's.

CINTA KITA - Aku, Panshah dan Rosyam Nor

Dalam bilik pejabat Panshah sepi. Yang boleh didengar ialah suara Ramasamy atau panggilan Uncle Sam akauntan Berjaya yang sedang berbual dengan Rajan, kerani yang dah lama kerja disitu. Panshah membelek helai demi helai muka surat skrip itu. Dia fasih membaca bahasa Melayu. Pertuturannya juga lancar kalau dia berbahasa Melayu. Dia berasal dari Kluang, Johor. Panshah tidak berkata sepatah haram pun. Begitulah style nya kalau sedang membaca. Rosyam juga begitu. Khusyuk dia menumpukan bacaan walaupun sesekali nampak riak senyumnya. Aku tau Rosyam boleh baca isi hati aku
tatkala menulis cerita itu. Kepala aku ni blues juga. Rosyam pun sama. Rosyam tak berani nak tanya apa-apa kerana didepannya ada boss dia yang kalau dia bercakap dengan Panshah dia memanggil dengan nama 'sir'. Kalau nak tau, Rosyam begitu hormat pada Panshah sejak bekerja di syarikat itu dan Panshah sendiri sayang pada dia dan isteri Rosyam bernama Runi. Aku tengok Panshah angguk-angguk kepala. Saspen jugak aku dibuatnya tapi kata hati aku - mereka berdua sedang suka skrip aku ini.

"Cinta Kita the title ha...?" Pansahah memecah kesunyian.

"Kenapa tak letak judul lain Mal...?" Rosyam mencelah.

Aku angkat kening sebelah kanan hingga mata sebelah kiri mengecil. Aku tiru style Roger Moore, hero James Bond yang akana buat begitu kalau dia dalam keadaan skeptikal. Aku tengok Roger Moore hero British ini masa dia berlakun siri The Saint sebagai perisik Simon Temple di tv1 zaman aku sekolah rendah. Masa aku bekerja dengan Jalaludin Hassan (tak ingat drama apa), aku latih Jalal suruh dia angkat keningnya sebelah untuk menguatkan bahasa tubuhnya berbicara dengan opponent characters. Jalal berjaya melakukannya. Rupanya Jalal juga peminat The Sait masa sekolah dulu.

"Kita kerap bercerita tentang cinta orang lain. Kali ini biar kita bercerita pula tentang cinta kita sendiri. Yang aku maksudkan kita itu ialah watak yang aku tulis dalam naskah itu. Rosyam tarik nafas. Aku tak pernah tidak ada jawapan kalau ditanya apa-apa soalan pun.

Panshah selesai baca skrip dan angguk.

"I like it. Cuma ending nanti kita bincang kemudian. Rasa ada idea yang menarik yang saya akan
bagi tau. I just got the idea, tapi kalau you suka la Kamal.." Panshah berkata dengan hati yang terbuka. Panshah ni bukan saja penerbit tapi dia juga pernah mengarah filem Tamil pertama di Malaysia dan beberapa drama tv Tamil. Idea dia harus diambil kira jugak.

"Ok...." balas aku. Rosyam tutup skrip walaupun belum selesai baca sepenuhnya tapi bila aku jeling skrip ditangannya itu rasanya dia sudah membaca permulaan act three (pengakhiran). Sudah tentu dia sudah dapat gambaran yang jelas selepas melalui pengalaman membaca act one (eksposisi) dan act two (pertengahan). Selebihnya Panshah mengeluarkan pendapat dan pengalamannya untuk memperbaiki perjalanan projek ini. Panshah menyentuh soal bujet yang aku rasa selesa untuk bekerja. Terima kasih Panshah mendorong aku yang akan bergelar pengarah filem, film director atau sutradara. Waduh besar tu tanggung jawab aku. Siapa nak kasi wang untuk aku menjadi sutradara. Bapak aku tak dapat memberi wang sebanyak itu untuk aku berkarya. Dari saat itu aku berjanji pada diri aku, pada Tuhan akan melakukan sebaik mungkin kerana aku diberi kepercayaan dan tanggung jawab membuat sebuah filem.

Aku dan Rosyam keluar dari bilik Panshah. Rajan memberi isyarat tanda bagus. Uncle Ramasamy melintasi kami kemudian hilang masuk kebilik Panshah. Kata Rosyam, Panshah akan
berbual mengenai bujet dengan akauntannya ini.

"Petang nanti aku kol Sofea suruh ambil skrip...." kata Rosyam sambil tunjuk telefon bimbitnya jenis Motorola yang berbentuk tongkang, besar. Kalau baling kearah kepala anjing, pasti anjing itu pengsan. "Nanti kalau kau ada, sembang-sembanglah pasal the whole production terutama tentang watak dia. Dia kena potong rambut kan...?"

Aku angguk seperti berani dan bersedia bertemu pelakun yang bernama Sofea Jane.

"Sofea dah ada nama Mal. Dia baru baru saja famous dengan U-wei."

Aku angkat kening seperti pantang dicabar. Baik-baik aku merendah diri, aku jadi angin.
Kali ini aku angkat kening bukan lagi seperti Roger Moore tapi seperti Sean connery, hero pertama filem James Bond, Goldfinger.

"Alahhh kau ingat kau terror sangatlah tu..." Rajan disebelah senyum kerana tahu Rosyam suka sanagt guna ayat itu untuk mengasak lawan. Sebenarnya itu cara Rosyam bergurau, berkelakar dengan aku.

"Selagi aku tak kata 'action' semua watak kaku seperti tak ada nyawa. Selepas aku kata 'cut' mereka akan kaku semula. Itu kelebihan seorang sutradara." Balas aku tegas menggunakan ayat dan makna yang lebih filmic.

"Aku tak heran sikit pun kat Sofea Jane..." Loghat Penang aku pekat kali ini.

Seterusnya kami berdua duduk berbincang production design filem ini. Rosyam yang banyak pengalaman memahami mimpi-mimpi aku. Dia menyalurkan idea dan saranan yang baik untuk menjadikan Cinta Kita dari naskah bertulis ke layar perak.

CINTA KITA - Seniman Besi

Aku guna mesin taip semasa mengetip baris-baris penceritaan dan dialog skrip Cinta Kita.

Walaupun masa tu kawan-kawan dah pakai komputer, aku tidak. Aku masih percaya mesin ini akan memandu aku menulis cerita yang baik. Setiap ketukan seperti bercakap-cakap dengan aku. Aku dapat merasakan marah, sedih, pilu, ketawa sang watak melalui bunyi ketukan besi type font ke atas kertas. Yang paling menarik font pada mesin taip sejak dari dulu lagi memakai font jenis 'american typewriter'. Sungguh klasik bentuk font itu. Sampai hari ini penulis lakonlayar di Hollywoood kalau menaip wa-imma guna computer - mereka tetap memilih font american typewriter. Mungkin kerana font tersebut dapat memberi gambaran, style dan format sebuah naskah screenplay.

Terima kasih mesin taip. Terima kasih emak yang suruh aku belajar menaip sejak aku di sekolah rendah lagi. Pada aku, mesin taip telah banyak berjasa. Aku akan tetap kenang peranan kau dalam membantu aku berkarya. Kau adalah Seniman Besi.