CINTA KITA - Rosyam Nor: Production Manager

Sukar untuk bercerita pasal Cinta Kita kalau tinggal nama Rosyam Nor yang menjadi tunggak utama penerbitan filem ini. Dari seorang budak cuci jamban, tukang sapu, despatch boy, dia membina kerjayanya hinggalah nama yang kau orang kenalinya sekarang ini. Kenapa Rosyam berjaya? mudah aja jawapannya..kerana dia ada cita-cita dan terlalu gigih untuk mencapainya. Tapi kena ingat juga, peluang dan ruang juga berperanan besar dalam kehidupan. Pansha ingat jasa-jasanya lalu membantunya untuk naik. Namun kegigihan nya juga membantu menaikkan namanya.

Rosyam pernah dikenali melalui filem Gila-Gila Remaja berlakon disamping Faizal Husin. Dia amat merendah diri kerana dalam filem itu dia cuma berwatak side kick saja tetapi dia dikenang dik beberapa scene yang berkesan lakonannya.

Masa aku mengarah drama terbitan Berjaya, dia sudah berpangkat Production Manager (PM). Kuasanya besar. Dia yang menentukan itu dan ini dalam produksyen.
Jangan bohong padanya soal keluar masuk wang perbelanjaan produksi. Masa production krew tidur, dia berjam-jam semak semua voucher, resit perbelanjaan untuk di selaraskan sebelum menyerahkan pada Ramasamy (accountant Berjaya). Dia juga akan pastikan keluar masuk artis terlibat tidak menganggu perjalanan shooting.

Tak hairanlah aku kalau dia berjaya handle produksi besar filem Cinta Kita yang berjalan lebih dari 45 hari. Bermula dengan reccee location...kami menjelajah hampir
seluruh Malaysia mencari lokasi air terjun yang sesuai dengan kehendak aku.
Dia tau aku ni cerewet. Balakang aku dia kutuk juga kerana kecerewetan aku tapi depan aku, dia akan tetap menjayakan mimpi dan kehendak aku. Rosyam mempunyai satu
sifat dan konsep bekerja dengan aku. Dia akan pastikan aku tidak pening kepala bila masuk set. Semuanya sudah teratur dan tersedia dikendalikan oleh krew lain di bawah jagaannya.Dia rapat dengan Jailani Ghani selaku assistant director aku masa itu.
Sebelum Cinta Kita pun dia dah bekerja sebagai PM dalam drama-drama terbitan Berjaya.
Bermula dengan drama Korban, dia berlakun jadi hero disamping Haliza Misbun dan buat kerja PM.Dia berlakun drama Terasing, juga buat PM kecuali drama Bingung dan Cinta Kita. Ada juga ura-ura dan khabar angin, Pansha mau dia yg jadi hero Cinta Kita, tapi aku sengaja menolak. Nanti aku cerita kenapa aku tolak dilain pos.

Apa pun bagi aku yg dah banyak bekerja dengan ramai PM, aku berani kata disini yang Rosyam still the best, bukan nak bodek. Masa kerja kalau dia salah, aku hentam semacam aja. Aku tak peduli. Dia juga kerap menegur aku tapi aku tau tegurannya selalu macam adik menegor abang. Begitulah hormatnya dia pada aku.

CINTA KITA - Direct Drama Tv

Pansha suka skrip KORBAN yang aku tunjuk padanya. Rosyam Nor sebagai pengurus produksi pun sibuk dengan pre-pro seperti mencari krew, peralatan, pelakun, recce lokasi dan sebagainya. KORBAN ialah drama pertama aku bekerja dengan Berjaya Production.

Selepas itu drama demi drama aku buat bila ditawarkan oleh Berjaya. Hubungan aku dengan pejabat Berjaya bertambah rapat. Aku ditawarkan mengarah sebuah skrip berjodol BINGUNG. Ingat lagi JD Khalid ialah pelakunn utamanya. Wan Maimunah dan Along Kamaruddin pun turut serta. Yang paling penting membuka lembaran sejarah ialah apabila Sofea Jane dipanggil berlakon sebagai guest artist kononnya. di Malaysia kalau pelakun itu dapat satu atau dua scene, mereka menganggap itu ialah guest artist.

"Kenapa terima tawaran drama ini>" tanya aku pada Sofea. Dia yang sampai dilokasi duduk berasingan menanti giliran masuk set. Aku yang menegur dia dulu keranan dia
tidak kenal aku. Aku kenal dia melalui filem Isteri, Perempuan ........

"Saja aja buat duan scene. At least dapat credit title Guest Artist.." balasnya selamba. Aku senyum diluar tapi didalam rasa tercabar. Dia belum kenal aku siapa....hasut syaitan bertalu-talu. Sampai masa Sofea masuk set. Aku habiskan dua scene sekali gus.

"Cut....thank you for the scene." aku laung seperti biasa setiap kali scene selesai dibuat. Sofea datang dekat aku dan berkata.."boleh tak tambah beberapa scene lagi
abang?" Aku tak terkejut pun dengan permintaan itu. Banhyak pelakun yang pernah kerja denganaku pun kerap meminta tambah scene tanpa tanpa bayaran. Mungki mereka feel agaknya. Aku berjanji akan tambah scene lagi untuk Sofea. Aku terpaksa tambah dimana-mana dalam skrip untuk Sofea. Ah...kerja tambah dan buang scene, dialog enteng buat aku.Pelakun macam Sofea tidak harus dibiarkan begitu saja. Dia pandai, bijak intrepetasiwatak yang diberi. Akhirnya Sofea dapat enam scene tambahan. Dia amat suka, tapi aku tidak letakkan dia sebagai Guest Artis dalam kredit he he he....

CINTA KITA - Pengenalan

CINTA KITA tidak lengkap kalau tidak memperkatakan sejarah awal bagaimana aku mengenaliPansha penerbit filem Berjaya Production Sdn Bhd. Semua bermula bila Badaruddin Haji Azmi atau Badar atau Bade (selepas filemnya KL Menjerit) membawa aku berjumpa Pansha. Rupanya Pansha mau buat sebuah filem dimana Badar disuruh menjadi juru kamera dan director of photography. Kami pun berjumpa, berbincang bila aku menyerahkannya lakunlayar berjudul 'Maniac' sebuah cerita yg penuh dengan adegan sex, curang, pembunuhan dan triller. Pansha suka tapi ada takut-takut kerana LPF. Pansha sarankan skrip itu ditunjukkan pada LPF dulu sebelum rol kamera. Aku setuju. Tidak sikit pun ada rasa cuak pada LPF kerana aku rasa aku ni tukang cerita dan nak meyampaikan sesuatu idea melalui penceritaan. Dalam filem itu nanti aku ingin memberitahu bahawa kita tidak boleh menyembunyikan segala perbuatan kita dari Allah. Tuhan amat mengetahui segalanya.

Akhirnya Pansha tidak jadi buat. Dia telah menawarkan Badar Kanta Serigala sebagai jurukamera dimana arwah Hussien Abu Hassan sebagai sutradaranya. Aku balik kosong tapi tidak rasa apa-apa kehampaan pun. Setidak-tidaknya aku dapat kenalan baru iaitu Pansha dan Rosyam Nor yang ketika itu bekerja di syarikat itu sebagai Production Manager.

Hubungan persahabatan ok hinggalah Pansha menawarkan aku mengarah drama tv terbitan syarikatnya. Aku memberitahu Pansha inilah jalan terbaik kerana melalui kerja-kerja
mengarah drama tv, Pansha boleh mengenali aku lebih dekat. Cara aku bekerja. Cara dia
melakukan tugas-tugas sebagai penerbit. Pansha memang dikenali sebagai penerbit filem sebelum ini.

NOSTALGIA 2 - Peti Televisyen

Apabila Televisyen diperkenalkan di negara ini pada 1963, aku beraleh mencari hiburan kepeti televisyen pula. Ianya mudah kerana wayang sudah ada didalam rumah sendiri tanpa bersusah payah kepanggung wayang lagi. itulah sebahagian dari apa yang aku fikirkan ketika zaman itu. Aku di darjah 2 sekolah rendah. Pada mulanya sudah tentu tidak banyak rancangan tempatan disiarkan kecuali siaran warta berita yang disiarkan ada jam 8 malam setiap malam. Aku jadi penunggu setia memaksa diri menonton
siaraan itu. Aku tak ingat nama-nama pembaca berita lagi kecuali seorang saja iaitu Zainal Fitri. Banyangkan masa itu nama-nama menteri kerajaan semuanya aku hafal dari Tunku Abdul Rahman, perdana menteri pertama hinggalah ke Senu Abdul Rahman, Bahaman Shamsuddin, Tun Razak, Ghazali Shafie, Sambanthan, Tan Siew Sin, Wong Pow Nee dan lain-lain. Kalau tak ada siaran apa-apa, aku akan menonton kotak rajah di kaca tv sambil mendengar lagu background dimainkan.
Set tv dirumah aku dibeli oleh arwah bapa, jenama Kriesler buatan Jerman.
Selang beberapa bulan baru Stesyen menayangkan siri-siri barat seperti See Hunt (Lyod Bridges bapak Jeff Bridges)), I love Jeanie, Man With a Camera (Charles Bronson), Danger Man (Patrick McMahoon)dan lain-lain dah tak ingat.
Kalau siri koboi yang aku ingat dan tak mis menonton ialah Colt 45, Mavericks, Bronco, Bat Masterson, Virginian dan Big Valley.

Tak ramai orang memiliki televisyen ketika itu. Jiran kerap bertandang menumpang untuk menonton. Tak kisah, adat berjiran saling menolong. Aku ingat lagi pesan arwah
mak.
Bayangkan bila malam suara dari radio tidak kedengaran lagi kecuali digantikan dengan
siaran di tv walaupun tidak banyak. Masa itu siaran tamat jam 12 malam dengan lagu Negara Ku sebagai penutup. Itu pun akann di tonton juga oleh kami dan orang kampung.Cuma aku tak ingat apakah kami bangun berdiri tegak demi mmenghormati lagu kebangsaan negara. Seingat aku tidak. Betapalah besar kasalahannya kerana menghormati
negara sendiri harus dipupuk bermula dari dalam rumah lagi.

Stesyen di Kuala Lumpur selepas itu mula menerbitkan rancangan tempatan seperti drama, bangsawan, hiburan nyanyian Tiga Dara dimana Asiah Tuah, Sarena Hashim dan
Rubiah Lubis sebagai hos dan penyanyi. Aku tak mis kerana meminati suara Rubiah Lubis ala-ala Doris Day itu.

Aktiviti aku ke panggung wayang menurun sedikit akibat menonton televisyen, walau pun masa itu masih hitam putih. Arwah mak cukup suka kerana aku tidak lagi merayau
malam. Aku punn jadi penonton setia dihadapan set tv dengan menonton tayasngan filem-filem Malayu seperti Mutiara, Kipas Hikmat, Abu Hassan Pencuri, Laila Majnun, Panggilan Pulau dan lain-lain. Filem Hindi lakunan Devanand, Rajn Kapoor, aku nonton
jugak. Aku kenal MGR dan Sivaji serta Johny Walker melalui filem Tamil yang aku tonton. Lama-lama aku dapat meraskan ketidak puasan menonton di televisyen. Aku mula rindukan panggung wayang. Layarnya lebar, sound sistemnya besar. Siri-siri untuk siaran tv cuma dibuat dalam studio yang terhad. Lighting nya serata tidak memberi mood malah pergerakan pelakon sangat terhad. Camera lebih fokus teknik close up dimana-mana angle pun. Di Filem tidak; kalau melihat shot Extreme Long Shot terasa macam dunia ini tidak sempit. Apa lagi kalau dapat melihat panoramic shot. Aku mula
rasa jemu. Rancangan di tv tak buat aku enjoy lagi.

Televisyen dan Filem berselang seli memberi aku infor sebagai self taught film maker. Masa itu mana ada sekolah filem. Filem dan telivesyen terus merangsang aku untuk berada dalam bidang ini. Terima kasih juga pada telivisyen walaupun aku lebih suka kepada filem.

SENIMAN BESI

Saya mengenal mesin taip atau typewriter sejak diusia 12 tahun. Semuanya kerana membantu abang sepupu menaip borang kerja yang bertimbun dipejabat dan dibawa pulang kerumah untuk disiapkan. Saya dibayar seringgit dua. Kalau menonton wayang, dapatlah berbelanja lebih sikit dengan wang upah itu.

Arwah emak memujuk saya masuk kelas belajar menaip. Lucu alasannya. Kononnya bila saya
dewasa nanti bolehlah saya bekerja sebagai kerani pejabat kerana boleh menaip. Saya pun masuk kelas menaip tapi tak ada niat langsung nak jadi kerani. Pertama kali masuk kelas, saya
terkejut kerana yang saya lihat adalah kakak-kakak dan abang yang berusia dari saya. Ada yang belajar menaip, ada yang belajar trengkas. Mereka juga hairan melihat saya yang paling muda dalam kelas. Ada yang mencebik. Selepas 6 bulan balajar beserta latihan dirumah mengguna mesin taip abang sepupu, kemahiran saya bertambah. Saya ajak kakak dan abang-abang dalam klas lawan menaip siapa yang pantas. Mereka tewas. Pengajar disitu memberitahu saya bahawa saya boleh menaip selaju 65 perkataan seminit. Saya lulus peperiksaan menaip peringkat elementary dan intermediate. Namun saya tidak sempat belajar hingga keperingkat advance kerana dah malas.

Skrip drama pertama saya tulis menggunakan mesin taip yang saya pinjam dari ayah angkat,
pakcik Razak Ahmad di Kuala Lumpur. Skrip berjudul Daerah Damai diterima oleh rtm. Belajar menulis skrip kononnya mudah - hanya membuat beberapa rujukan buku filem dan skrip yang
saya pinjam dari British Council, American Embassy dan Perputakaan Selangor (dulu belakang
Selangor Club). Saya cuma perlu meniru contoh format menulis skrip untuk televisyen sahaja
kerana segala idea dan jalan cerita sudah ada dalam pemikiran saya. Saya mengenal apa yang di-
katakan konflik, plot, krisis dan klimaks semata-mata melalui 'rasa'. Atondra ialah penyunting
skrip drama tv ketika itu di rtm. Dia telah memanggil saya berjumpanya kerana skrip Daerah
Damai memerlukan sedikit rombakan dan pindaan. Maklomlah saya tidak tahu 'procedure' rtm yang mewakili suara kerajaan. Saya disuruhnya menulis semula setelah di olahnya beberapa
adegan. Atondra juga telah memberi beberapa tips cara menulis skrip untuk studio yang menggunakan 3 kamera. Zaman itu drama tv diterbitkan oleh rtm dan kebanyakkannya dalam
studio di angkasapuri. Atondra mahu saya menaip skrip dihadapannya agar mudah dia boleh membantu. Saya guna mesin taip bersaiz besar dalam pejabat drama ditingkat 2 Angkasapuri. Seingat saya jenama mesin yang saya guna ialah Olympia.

Skrip demi skrip saya tulis. Bukan untuk rtm malah untuk singapore broadcasting coperation (sbc). Semua wang upah saya guna untuk membeli mesin taip baru dan buku-buku filem terutama mengenai dunia lakonlayar. Bermulalah diri ini yang sayarasa sudah hampir dengan industri perfileman. Tugas sampingan lain sebagai ilmu bantu ialah dengan menonton filem setiap hari. Pawagan Federal, Capitol, Rex, Cathay, Colesium malah Pawagam P. Ramlee di Jalan Tuanku Abbul Rahman pun menjadi sekolah filem saya.

Kehidupan berkarya sudah sinonim dengan dengan mesin taip. Saya sudah intim dengan mesin
besi itu. Bunyi ketukan dari mesin itu sukar dipisahkan dari halwa pendengaran malah hati pun boleh mendengar efek ketukan itu. Saya boleh menaip sepantas mungkin kalau watak ciptaan saya itu dalam kegembiraan. Saya mengetip secara perlahan malah lembut sekiranya watak itu
mengalami emosi yang pudar. Saya dapat merasakan pelbagai emosi dari ketukan demi ketukan.
Adakalanya saya bercakap-cakap dengan watak melalui rasa yang dikeluarkan dari ketukan mesin tadi.

Saya dapat meraskan mesin itu bukan sekadar besi tetapi mempunyai roh untuk membentuk
manusia dan kemanusiaan diatas sekeping kertas yang pada mulanya kosong. akhirnya seperti
dicipta dunia dan ditaburkan manusia yang bernama watak lalu bergelumang dengan konflik demi konflik. Manusia tidak pernah bebas dari konflik, begitu juga drama.

Dalam era teknoloji, kawan-kawan menggunakan pc dan laptop, saya masih mau menggunakan
mesin taip. Saya masih percaya bunyi yang dikeluarkan dari mesin itu memberi saya ilham dan
merangsang saya untuk berkarya. Ada beberapa kali saya menaip menggunakan komputer tetapi saya merasakan kekosongan. Dengan komputer, watak seperti dicipta kerana adanya nama, konflik di cetus sekadar mau mengisi ketegangan dan klimaks dicipta sekadar mau menamatkan cerita dengan pantas. Tetapi tidak dengan mesin taip. Ia sukar digambarkan yang dinamakan "p e r a s a a n. . . . ." tatkala berkaraya menggunakannya.

Alahai seniman besi. . . . . . .

MISLINA MUSTAFFA

Gibran Agi memperkenalkan dia saat aku mencari pelakon untuk
drama tv OMBAK ITU . . . Pertama kali berbincang tentang story
line Ombak, aku sudah tahu dialah orangnya. Bekerja dengannya
amat menarik kerana dia punya ilmu akting yang tinggi. Lakunan
nya amat bermutu dan aku berlajar terlalu banyak darinya teruta
ma seni lakon.

Ulat buku, kaki tengok wayang, dvd dan terus aktif dalam teater.
Mislina tidak pernah jemu kalau berbual tentang seni. Drama kedua penglibatannya dengan aku ialah MISI (the nurse). Dibawanya watak Utih bersahaja. Aku sukar mencari kesalahan dalam geraknya. Setiap gerak memberi kejutan pada aku. Aku menonton lakunannya dalam drama lain juga filem Yasmin. Mislina tidak perlu dipuji kerana
dia percaya pada "being there". Dia aktor yang pertama memberitahu aku seorang aktor itu
harus ada sifat 'a total surrender to a director' (tapi jangan salah faham....)
Pernah dia bisik, dia bukanlah pelakon cantik cuma berbekalkan bakat, ilmu, passion dan kesungguhan. Aku memberitahunya "you dont have to be a star, but you'll be in my show"

FOTO HARI TERAKHIR BERSAMA PESERTA UMS

Kenangan yang sukar dilupakan bersama anak-anak
muda ini yang berbakat dalam penulisan lakonlayar.

Mereka bakal mewarnai
industri filem tempatan
dimasa akan datang.